Resumo

O Choro caracteriza-se, segundo os próprios chorões e também pelos seus estudiosos, por gestos expressivo-musicais específicos. A questão desta expressividade é apontada como essencial nessa música, e se toma como assunto em pesquisas. Com o intuito de compreender algumas das características fundamentais da expressividade chorona, esse trabalho contextualiza apontamentos da teoria do Note Grouping – proposta de James Thurmond como um tipo de método de estudo técnico da expressividade musical – com dados extraídos da análise auditiva da interpretação (via gravações de áudio) de importante músico do Choro: aqui, num fonograma do Ingênuo, de Pixinguinha, conforme gravado pelo flautista Antônio Carlos Carrasqueira (1996). Antes de tal análise, visitam-se textualmente as principais ideias de Thurmond (1999) sobre a necessidade de se atentar, em vários exemplos, para os momentos de encadeamentos expressivos de Arsis e Thesis nas execuções musicais. A partir dessa leitura, investiga-se a possibilidade de fazer dialogar as premissas do note grouping com: 1) apontamentos sobre um tipo de “gesto [expressivo-musical] brasileiro” (Ozzetti, 2006) ao se tocar Choro; 2) a ideia da existência de “expressivas anacruses” (Dias, 1996) como motivo recorrente num vasto repertório de música popular do Brasil; 3) a noção abrangente de “contrametricidade” (Sandroni, 2001) que músicas como o Choro significativamente evidenciam. Trata-se aqui, portanto, de um estudo de performance musical gravada – num exemplo entre outros dum contexto de pesquisa – que aponta para alternativas de compreensão, representação e exercício sobre o quê expressivo musical do Choro.

The Choro (Brazilian music) is characterized, according to the chorões and also by their researchers, by specific expressive-musical gestures. The question of this expressiveness is pointed out as essential in this music, and is the subject in some research. In order to understand some of the fundamental characteristics of the choro musical expressiveness, this paper contextualizes notes from the theory of Note Grouping – proposal to James Thurmond as a type of technical study of musical expressiveness – with information extracted from the auditory analysis of the interpretation (via recordings of audio) of important musician of the Choro: here, from phonogram of 'Ingênuo' of Pixinguinha, as recorded by flutist Antonio Carlos Carrasqueira. Before this analysis, the main ideas of Thurmond (1999) on the need to consider, in several examples, the moments of expressive connections of Arsis and Thesis in the musical performances are visited textually. From this reading, we investigate the possibility of having dialogic the assumptions of note grouping with: 1) notes about a type of “Brazilian [expressive-musical] gesture” (Ozzetti, 2006) when playing Choro; 2) the idea of the existence of “expressive anacrusis” (Dias, 1996) as a recurrent motif in a vast repertoire of Brazilian popular music; 3) the broad notion of “countermetricity” (Sandroni, 2001), which songs like Choro show significantly. It is, therefore, a study of recorded musical performance - an example among others of a larger context of research - that points to alternatives of understanding, representation and exercise on what expressive musical Choro.