Resumo

Esta pesquisa tem como objetivo inventariar os elementos que marcam a escrita para piano de Edino Krieger tendo por base a análise estrutural e idiomático-interpretativa das 3 Miniaturas, Sonata nº 2 e Estudos intervalares. O texto está estruturado em quatro capítulos. No primeiro, reservado à fundamentação teórica, são apresentados os autores, ideias e conceitos que regem as discussões acerca das peças. No segundo, a partir das 3 Miniaturas, são discutidos os aspectos pertinentes à escrita dodecafônica para piano do compositor, com ênfase nos procedimentos de estruturação serial identificados na peça. No terceiro, com base nas questões suscitadas pela análise da Sonata nº 2, são aprofundados aspectos da escrita neoclássico-nacionalista para piano de Edino Krieger, destacando-se aqueles concernentes tanto à forma-sonata, tratados à luz do pensamento de Charles ROSEN (1995), quanto ao uso do modalismo, levando-se em conta os conceitos e definições de Vincent PERSICHETTI (1961). No quarto, as considerações sobre os Estudos intervalares conduzem a abordagem da escrita para piano de Krieger em sua última fase estética, síntese dialética, marcada pela conciliação de procedimentos de estruturação serial com inflexões rítmico-melódicoharmônicas típicas de gêneros brasileiros urbanos. Ao explorar a ressonância e a natureza percussiva do piano, Edino Krieger mostra-se consonante com as sonoridades e, ao mesmo tempo, com a escrita para piano de compositores referenciais dos séculos XX e XXI.

This research aims to discuss the elements that characterize Edino Krieger’s piano writing by making a structural and idiomatic-interpretive analysis based on the works 3 Miniaturas, Sonata nº 2 and Estudos intervalares. The text is divided into four chapters. The first is dedicated to the theoretical basis of the study, introducing the authors, ideas and concepts that guide the debate surrounding the pieces. The second, looking at 3 Miniaturas, discusses important aspects of the composer’s twelve-tone piano writing, with particular emphasis on the process of serial composition structuring identified in these pieces. In the third, an indepth investigation of Edino Krieger’s nationalist neoclassical piano writing is made based on issues raised in the analysis of Sonata nº 2. Among these issues are the sonata form, as defined by Charles ROSEN (1995), as well as the use of modalism, considering the concepts and definitions of Vincent PERSICHETTI (1961). In the fourth chapter, a study of Estudos intervalares leads to an investigation into the final aesthetic phase of Krieger’s piano composition writing, dialectical synthesis, which can be seen in the conciliation of serial structuring procedures and the rhythmic, melodic and harmonic inflections typically found in Brazilian urban music. In exploring resonance and the percussive nature of the piano, Edino Krieger shows his aptitude for bringing together different sounds, as well as the writing techniques of revered 20th and 21st century composers.

Cette recherche a comme objectif de procéder à l’inventaire des éléments qui marquent l’écriture pour piano d’Edino Krieger ayant comme base l’analyse structurale et idiomatiqueinterprétative des “3 Miniaturas”, “Sonata nº 2” et “Estudos Intervalares”. Le texte est structuré dans quatre chapitres. Dans le premier, réservé à la fondamentation théorique, sont présentés les auteurs, les idées et les concepts qui régissent les débats à propos des pièces. Dans le deuxième, à partir des “3 Miniaturas”, sont discutés les aspects pertinents à l’écriture dodécaphonique pour piano du compositeur, avec l’accent sur les procédures de structuration sérielle identifiées dans la pièce. Dans le troisième, sur la base des questions suscitées par l’analyse de “Sonata nº 2”, sont approfondis les aspects de l’écriture néo-classiquenationaliste pour piano d’Edino Krieger, notamment ceux concernants autant à la forme “sonata”, traités à la lumière de la pensée de Charles ROSEN(1995), qu’à l’usage de la musique modale, compte tenu des concepts et définitions de Vincent PERSICHETTI (1961). Dans le quatrième, les considérations sur les “Estudos Intervalares” conduisent l’approche de l’écriture pour piano de Krieger dans sa dernière phase esthétique, synthèse dialectique, marquée par la conciliation des procédures de structuration de la musique sérielle avec les inflexions rithmique-mélodique-harmoniques typiques des genres brésiliens urbains. En exploitant la résonance et la nature de percussion du piano, Edino Krieger se montre en ligne avec les sonorités et, en même temps, avec l’écriture pour piano de compositeurs référentiels des XXème et XXIème siècles.