Resumo

O presente texto é parte da tese de doutorado intitulada “Performance-practice issues in Bartók’s Sonata for Solo Violin (1944)”, que pode-se traduzir como “Questões prático-perfomáticas da Sonata para Violino Solo de Bartók (1944)”, orientada pelos professores Levon Ambartsumian e David Haas, da Universidade da Geórgia, e defendida em maio de 2011. Nela, o autor investiga as circunstâncias na qual a Sonata para Violino Solo (1944) foi criada e os problemas de prática-performance presentes em sua escrita. Este artigo, entretanto, tem como foco os aspectos relacionados à criação da Sonata para Violino Solo (1944), discutindo acerca da vida e do trabalho de Bartók nos Estados Unidos, seu encontro com Yehudi Menuhin, o histórico da composição da obra, a contribuição de Rudolf Kolisch e as críticas da estreia. Os resultados da pesquisa mostram a influência decisiva que Menuhin teve na composição e na repercussão da obra, além de discutir como Kolisch fomentou os debates acerca das mudanças promovidas por Menuhin.

The creation of Solo Violin Sonata (1944), by Béla Bartók

This article is part of the doctorate dissertation called “Performance-practice issues in Bartók’s Sonata for Solo Violin (1944)”, under the orientation of Levon Ambartsumian and David Haas, at the University of Georgia, and defended in May, 2011. In this research, the author investigated the circumstances in which the Solo Violin Sonata (1944) was created and its performance-practice issues. This article, however, focus on Bartók's life and work in the United States of America, his encounter with Yehudi Menuhin and the compositional history, Rudolf Kolisch‘s contributions, and reviews of the premiere of the Solo Sonata. The results of the research show the decisive influence that Menuhin had on the composition and repercussion of the work, and discusses how Kolisch fomented the debates about the changes promoted by Menuhin.