Resumo

Este trabalho analisa as peças dodecafônicas Música (1944) e Allegretto con moto (1945), para flauta e piano, de César Guerra Peixe, buscando identificar elementos de comunicabilidade, termo definido a partir das idéias expressas pelo compositor em seu Memorial. As peças são estruturadas, principalmente, pela repetição de motivos e de "argumentos e pelo dualismo repouso/tensão, sendo esses recursos tratados de maneira análoga ao seu uso no idioma tonal. A dimensão das seções e partes e a localização dos pontos culminantes seguem, aproximativamente, a proporção áurea. O ritmo recebe um tratamento pontilhista. A série dodecafônica é tratada de modo pouco ortodoxo e alguns conjuntos de classes de notas são recorrentes, tratando-se de fragmentos da série ou de formações diatônicas. Nessas peças, a comunicabilidade é favorecida pela combinação do idioma tonal com o atonal.

This study is an analysis of two twelve-tone pieces Música (1944) and Allegretto con moto (1945) for flute and piano, composed by the Brazilian composer César Guerra Peixe. Its aim is to identify the presence of elements of communicability, as it was defined by the composer in his Memorial. The pieces are structured, mainly, through the repetition of motifs and arguments as well as the relief/tension dualism. These devices are employed in a tonally-oriented way. The dimension of sections and parts and the location of climactic points follow, approximately, the Golden Section. Rhythm receives a pointillistic treatment. The twelve-tone row is used in an unorthodox way and there is recurrence of pitch-class sets which are either fragments of the twelve-tone row or diatonic formations. In these pieces, the communicability occurs through the combination of tonal and atonal idioms.