Resumo

A composição de El Cimarrón se insere em um momento de grande engajamento político de seu compositor, H.W. Henze, fato que transparece na temática da obra, a autobiografia de um ex-escravo em Cuba, mas também em sua forma, um novo modelo de teatro musical. Analisa-se, portanto, a maneira como o texto original foi tratado para sua versão musical, e como a escrita vocal e instrumental é tratada e se combina a essa dramaturgia para constituir uma “narração”. Observa-se, ainda, como o pensamento politizado do compositor induz escolhas composicionais tais como as diferentes formas de notação (grafismo, indeterminação rítmica), a escrita musical textural e a linguagem majoritariamente atonal. Enfim, identificam-se procedimentos referenciais com relação à cultura geral e cubana, que se propõem à uma releitura ao mesmo tempo distanciada e humorada destas culturas.

The composition of H.W. Henze’s El Cimarrón: freedom and referentiality in a musical narrative

The composition of El Cimarrón belongs to a moment of great political engagement of its composer, H.W. Henze, a feature that transpires in the theme of the work, the autobiography of an ancient slave in Cuba, but also in its form, a new musical theater model, and in its musical components. We analyze the way the original text was arranged into music, and how the vocal and instrumental treatment combine with this dramaturgy to constitute a “narrative form”. We also observe how the graphic notation, the rhythmic freedom, the textural composition and the predominantly atonal language participate in the creation of a work that claims to have a political content. Finally, we notice that certain elements of Cuban popular culture and general culture are cited in a simultaneously distanced and humorous vision of these cultures.