Resumo

A presente pesquisa tem como objetivo analisar a performance do contrabaixista Scott LaFaro (1936-1961) no período comprendido entre 1959 e 1961, enquanto integrante do trio pianista Bill Evans. LaFaro é tido como o primeiro contrabandista no jazz, o usual walking bass, criando um estilo altamente contrapontístico dentro deste trio, em constante diálogo com o grupo, em especial com Evans. Busca-se aqui compreender como se dá este diálogo, o interplay entre o grupo, a partir da análise de trechos de gravações em cada um dos três discos registrados pelo trio, onde se mostra explícito o alto nível de inração atingido por este. Ainda, o fraseado de Ladaro nos improvisos de Alice in Wonderland e Nardis é analisado segundo os conceitos de improvisação Vertical e Horizontal desenvolvidos por George Russel (1923-2009) no livro The Lydian Chomatic Concept of Tonal Organization (1953), verificando qual destes melhor se enquadra a sua forma de pensar musicalmente. Assim, pretendendo-se entender o estilo de LaFaro na construção de suas linhas de acompanhamento e de seus improvisos, verificou-se uma busca por inserções de frases melódicas no espaço deixado por Evans, baseado num processo de mimese, e um equilibrio na construção do fraseado entre abordagens vertical e horizontal, predominando a primeira sobre a música de caráter tonal e a segunda sobre a de caráter modal.

The present research intends to analyze double bassist Scott LaFaro’s performances, covering the time he spent as a member of pianist Bill Evans’s trio, between 1959 and 1961. LaFaro is often considered to be the first double bass player to take a freer approach over the traditional role of the instrument in jazz, the “walking bass”, thus creating a highly contrapuntal style of constant dialogue with the group, specially with Evans. The goal here is to understand how the interplay happens through the analysis of selected recordings to be found on each of the three albums released by the group, where a high level of interaction can be observed. In addition to that, LaFaro’s phrasing on the solos of Alice in Wonderland and Nardis are analyzed according to the Vertical and Horizontal Improvisation Concepts, developed by George Russell on his Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization (1953), to demonstrate which concepts best matches his musical thoughts. While seeking to understand LaFaro’s way of building his accompaniment lines and his improvisations, a tendency of filling the spaces left by Evans with melodic phrases based on a mimetic process with a balance of vertical and horizontal approaches could be observed with the first prevailing on the tonal based songs and the second on the modal based songs.