Resumo

Neste artigo, discuto o uso do termo “documental” como forma de caracterizar um segmento do trabalho artístico com gravações de campo. Primeiramente, observo como o projeto de documentação em trabalhos de fotografia e cinema foi colocado sob suspeita durante a segunda metade do século XX. Em seguida, tomando como ponto de partida a concepção de documentário cinematográfico apresentada por Carl Plantinga, proponho que a documentação não precisa ser vinculada a critérios de imparcialidade, transparência e a uma ética de não-manipulação dos materiais. Por fim, a partir de uma breve apresentação do álbum Heard Laboratories (Ernst Karel, 2010), argumento que gravações apresentadas como documentais podem provocar um efeito particular na forma como escutamos e interpretamos esses sons.

The rhetoric of documentary in field recordings

In this article, I discuss the use of the term “documentary” for describing a specific segment of artistic soundworks that employ field recordings. First, I show how documentary photography and cinema was put under suspicion in the second half of the XXth century. Then, taking Carl Plantinga’s characterization of documentary cinema as a point of departure, I propose that documentation doesn’t need to subscribe to criteria such as impartiality, transparency and an ethics of non-manipulation. Finally, through a brief presentation of Ernst Karel’s Heard Laboratories (2010), I argue that recordings presented as documentary often provoke a particular effect in the way we hear and interpret these sounds.