Resumo

O presente trabalho tem como objetivo transmitir aos músicos percussionistas as ideias e sugestões de interpretação da percussão concernentes à obra Museu da Inconfidência (1972), escrita por César Guerra-Peixe (1914-1993) – em especial ao Bombo Sinfônico do movimento IV, Restos de um Reinado Negro. Estas se baseiam nas informações transmitidas pelo próprio compositor a Luiz D’Anunciação, que, à época da execução da obra feita pela Orquestra Sinfônica Brasileira (OSB), esclareceu pessoalmente com Guerra-Peixe as particularidades de se executarem os trechos da percussão nessa obra. As experiências adquiridas por Guerra-Peixe em Recife, Pernambuco, na década de 50, culminaram em seu livro Maracatus do Recife, publicado em 1955, importante fonte de consulta para a realização desta dissertação. As informações contidas neste trabalho referem-se ao Maracatu da época em que Guerra-Peixe o pesquisou em Recife. As entrevistas com Luiz D’Anunciação foram de extremo valor para a realização deste trabalho, justamente por ser ele uma fonte primária de informações sobre o pensamento musical de Guerra-Peixe, sobretudo no que se refere à obra Museu da Inconfidência. A gravação feita pela OSB, sob a regência de Isaac Karabtchevsky, é uma importante fonte de consulta quando utilizada como referência sonora, por se tratar de um trabalho que contou com a orientação direta de Guerra-Peixe nos ensaios e com a participação de Luiz D’Anunciação como chefe do naipe de Percussão daquela orquestra. Considerando a escassez de material acadêmico escrito sobre o assunto, este trabalho poderá servir de parâmetro a percussionistas, professores, compositores e regentes.

The present work aims to convey to percussion players the ideas and suggestions regarding the interpretation of the percussion components in César Guerra-Peixe’s (1914-1993) composition Museu da Inconfidência (1972) – particularly with respect to the Bass Drum in movement IV, Restos de um Reinado Negro. Based on information imparted by the composer himself to Luiz D’Anunciação, who at the time when the piece was being performed by the Orquestra Sinfônica Brasileira (Brazilian Symphony Orchestra), OSB, personally cleared up the particularities of executing the composition’s percussion parts with Guerra-Peixe himself. The experiences acquired by Guerra-Peixe in Recife, Pernambuco, in the 1950s culminated in his book Maracatus do Recife, published in 1955, which served as an important reference for this dissertation. The information about Maracatu contained in this document refers to the time Guerra-Peixe researched it in Recife. The interviews with Luiz D’Anunciação were extremely valuable to the completion of this work, precisely due to his position as a primary source of information regarding Guerra-Peixe’s musical thinking, particularly concerning the composition Museu da Inconfidência. The recording by OSB, under the conducting of Isaac Karabtchevsky, is an important aural reference point, since the performance was aided by the direct guidance of Guerra-Peixe in rehearsals, and featured Luiz D’Anunciação as the orchestra’s principal percussionist. Considering the lack of academic material written on the subject, this work can serve as a parameter for percussionists, teachers, composers and conductors.