Resumo

Numa perspectiva parcial, este é um relato de experimentos que visa a produzir a síntese de sons semelhantes aos da viola caipira, empregando variações do método Karplus-Strong. Esse método de síntese sonora baseia-se em filas de atraso (delay-lines) e implementa o modelo de guias de onda (waveguides). Nesse sentido trata-se de um estudo de modelagem física no sentido clássico. As variantes desenvolvidas tiveram como ponto de partida os algoritmos de Lazzarini et al. (2016) e Mikelson (2000). Numa perspectiva ampliada, o estudo buscou incorporar ao modelo simulações de outras características acústicas do instrumento, como o choque de cordas duplas, os componentes modais, os formantes e a ressonância do corpo do instrumento. O algoritmo híbrido resultante incorporou uma variedade de outros métodos, como a síntese por soma de ondas senoidais e resíduo de ruído de Serra (1997) e a técnica FOF descrita por Clarke (2000). A pesquisa de Paiva (2017) forneceu os valores experimentais usados na parametrização desse modelo. Os resultados foram aplicados na composição de Bestiário III para violão e sons eletrônicos gerados com esse modelo da viola caipira. A matriz de alturas e as proporções de complexos rítmicos foram livremente inspiradas na análise espectral da viola por Paiva (2017).

The digital modeling of the “viola caipira” tone as a basis for the composition of Bestiary III

In a partial perspective, this is a report about experiments that aimed to produce the synthesis of sounds similar to a Brazilian folk guitar, using variations of the Karplus-Strong method. Delay-lines implementing the waveguide model are the basis of this sound synthesis method. Therefore, this study belongs to the field of physical modelling. The departing point of the developed variants were the algorithms of Lazzarini et al. (2016) e Mikelson (2000). In a broader perspective, this study searches to incorporate to the model other characteristics of the acoustic instrument, as the double strings strikes, modal components, formants and the resonance of the instrument’s body. The resulting hybrid algorithm incorporated a variety of other methods, as the synthesis by sum of sine waves plus noise of Serra (1997) and the FOF technique described by Clarke (2000). The research of Paiva (2017) provided experimental values used in the model parametrization. The results were used to compose the piece Bestiário IIIfor guitar and electronic sounds generated after the viola caipira model. The pitch matrix and the proportions of the complex rhythms were loosely inspired by Paiva’s (2017) spectral analysis of the viola caipira.