Resumo

A Primeira Sinfonia para duas orquestras de cordas, composta no ano de 1940, é uma das obras inaugurais da primeira fase (1939-1948) de Claudio Santoro (1919-1989), momento muito relevante, não apenas para o compositor, mas também para se compreender a história do progressista Movimento Música Viva, encabeçado por Santoro e Hans Joachim Koellreutter (1915-2005). A análise da Primeira Sinfonia de Santoro é reveladora ao demonstrar que o contato entre eles gerou importantes consequências para a produção da música erudita moderna no Brasil. O primeiro e terceiro movimentos apresentam abordagens composicionais que aproximam esta obra da chamada “estética da sonoridade”. Entre os compositores pioneiros dessa corrente podemos incluir Villa-Lobos que, na época em que a Primeira Sinfonia de Santoro foi escrita, era a principal figura da música brasileira. Este artigo identifica alguns procedimentos harmônicos e melódicos usados por Santoro no primeiro e terceiro movimentos de sua Primeira Sinfonia, apontando algumas possíveis relações intertextuais com a obra de Heitor Villa-Lobos.

The influence of Heitor Villa-Lobos’s music on the first and third movements of Claudio Santoro’s First Symphony

 The First Symphony for Two String Orchestras, composed in 1940, is one of the inaugural works of Claudio Santoro's first period (1939-1948), a very relevant moment, not only for the composer, but also for understanding the history of the progressive Música Viva Movement, headed by Claudio Santoro and Hans Joachim Koellreutter. The analysis of Santoro’s First Symphony is revealing for demonstrating that the contact between them generated important consequences for the production of Modern music in Brazil. The first and third movements present compositional approaches that bring this work close to the so-called “aesthetics of sonority”. Among the founder composers in this trend we may include Villa-Lobos, who, at the time that Santoro’s First Symphony was written, was already the main figure in Brazilian music. This article identifies some harmonic and melodic procedures used by Santoro in the first and third movements of his First Symphony, pointing out some possible intertextuality with Heitor Villa-Lobos’s works.