Resumo

A música espectral, especificamente a de Gérard Grisey, revela um universo sonoro que entrelaça as pequenas variações de suas morfologias internas, o controle do tempo musical e a emergência de fenômenos acústicos e psicoacústicos singulares. Neste artigo, indagamos se o espectralismo é um movimento de ruptura com o passado ou reorganiza processos e técnicas composicionais anteriores, especificamente da vertente da música eletrônica do Estúdio da WDR, de Colônia. Para tanto, analisamos as noções de síntese instrumental, graus de mudança e grau de previsibilidade (pré-audibilidade) de Grisey, e veremos se elas se relacionam com procedimentos similares desenvolvidos anteriormente por outros compositores. Abordamos também como essas noções são aplicadas nas obras Périodes (1974), Partiels (1975) e Modulations (1976-77). Concluímos esboçando uma articulação entre as epistemologias composicionais do serialismo integral dos anos 1950-60 e a proposta espectralista em que, apesar das diferenças, haveria uma convergência sobre o tempo musical, concebido como um fenômeno emergente decorrente da interação entre os outros parâmetros musicais.

“Our model is sound”: Gérard Grisey's spectralism, processes, temporalities and influences

Spectral music, specif ically that of Gérard Grisey, reveals sound universethat interweaves the small variations of its internal morphologies, the control of musical time, and the emergence of unique acoustic and psychoacoustic phenomena. In this article, we ask if spectralism is a movement that breaks with the past or it reorganizes previous compositional processes and techniques, specifically related tothe Studio for Electronic Music (WDR), in Cologne. To this aim, we analyze Grisey’s notion of instrumental synthesis, degrees of change, and degree of preaudibility, and investigate if they relate to similar procedures previously developed by other composers. We also study how these notions are applied in the works Périodes (1974), Partiels (1975) and Modulations(1976-77). We conclude articulating the compositional epistemologies of the integral serialism of the 1950s and 60sand the spectralist proposal in which, despite the differences, there would be convergence on musical time, conceived as an emerging phenomenon resulting from the interaction between other musical parameters.