Resumo

Este artigo enfoca a história do músico Miguel Cantilo, expoente do rock argentino, que construiu uma carreira musical com períodos intermitentes de atuação conjunta com Jorge Durietz, formando a dupla Pedro y Pablo; vale lembrar também sua atuação ao lado dos músicos da La Cofradía de la Flor Solar. São conhecidas suas composições, como “Yo vivo en esta ciudad” (1969), “Catalina Bahia” (1971) ou “La Marcha de la bronca” (1970), sendo que a última dá título a este texto, transformada em uma espécie de hino político setentista, vencendo o Segundo Festival de la Música Beat. Miguel Cantilo, além de ser um dos precursores do rock argentino, também vem construindo uma memória sobre o período por meio da literatura. A perseguição ao seu trabalho musical e a falta de perspectivas levou-o ao exílio na Colômbia e na Espanha, o que permite ampliar o foco de análise para além do quadro nacional em que estava inserido. Por fim, analisa-se aqui o percurso trilhado pelo músico e as escolhas estéticas e políticas que deram corpo ao seu cancioneiro.

Miguel Cantilo’s “La marcha de la bronca”: old and new unquiet songs

In this study, we deal with the history of the musician Miguel Cantilo, leader of the Argentine rock, who built a musical career with intermittent periods of joint performance with Jorge Durietz, forming the duo Pedro y Pablo. It is also detached his performance alongside the musicians of La Cofradía de la Flor Solar. His well-known compositions are “Yo vivo en esta ciudad” (1969), “Catalina Bahia” (1971) or “La marcha de la bronca” (1970), the latter giving title to thistext, was transformed into a sort of the seventies political anthem, winning the Second Festival de la Música Beat. Miguel Cantilo, besides being one of the Argentine rock forerunners, is also building a memory of the period through literature. The persecution of his musical work and the lack of perspectives led him into exile in Colombia and Spain, which allows us to expand our analytic focus beyond the national context in which it was inserted. Finally, it is analyzed here the route trodden by the musician and the aesthetic and political choices that gave substance to his repertoire.